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한국하이쿠 창작은 객관적 관찰이 작품을 살리는 방식이다문화평론가 김수성한국하이쿠는 짧은 형식의 문학이다. 짧기 때문에 한 문장 안에 감정이나 해석이 먼저 들어오면 작품은 곧바로 설명문이 되기 쉽다. “쓸쓸하다”, “아름답다”, “외롭다”와 같은 말은 감정의 이름이지만, 그것이 곧 장면 자체는 아니다. 하이쿠에서 중요한 것은 감정을 먼저 말하는 일이 아니라, 감정이 발생할 수 있는 장면을 독자 앞에 놓아두는 일이다. 그런 점에서 객관적 관찰은 감정을 지우는 기술이 아니라, 감정을 장면으로 바꾸는 창작의 방법이다.한국하이쿠를 쓸 때 가장 먼저 필요한 태도는 해석과 현상을 분리하는 일이다. 해석은 작가의 판단에 속하고, 현상은 독자가 함께 확인할 수 있는 세계에 속한다. 하이쿠는 작가가 “외롭다”고 말하는 대신, 외로움이 느껴질 만한 사물과 시간과 움직임을 제시한다. 예컨대 빈 의자, 식은 찻잔, 꺼져 가는 전등, 젖은 골목의 발자국 같은 것들은 감정을 직접 말하지 않아도 독자의 감각 속에서 어떤 정서를 불러일으킨다. 현상이 선명하면 감정은 작가가 설명하지 않아도 자연스럽게 발생한다.이때 오감의 사용도 중요하다. 그러나 하이쿠에서 오감은 막연한 감각어로 처리되어서는 안 된다. “차갑다”, “향기롭다”, “고요하다”와 같은 표현은 그 자체로는 아직 충분히 구체적이지 않다. 좋은 관찰은 감각을 검증 가능한 장면으로 바꾼다. 색이 있다면 어떤 색인지, 온도가 있다면 어디에서 어떻게 느껴지는지, 소리가 있다면 무엇이 어디에 부딪혀 나는 소리인지를 좁혀야 한다. 물소리라고만 쓰기보다 처마 끝에서 떨어지는 빗방울인지, 양은대야를 치는 물방울인지, 냇돌 사이로 미끄러지는 물살인지가 드러날 때 문장은 체험에 가까워진다. 명사 하나보다 움직임 하나가 장면을 더 생생하게 붙잡는 경우도 많다.초고 단계에서는 5W1H를 활용할 수 있다. 다만 하이쿠 창작에서 ‘왜’는 조금 뒤로 미루는 편이 좋다. 왜 그런 감정이 생겼는지를 먼저 설명하려고 하면 작품은 쉽게 해설이 된다. 먼저 무엇이 있는가, 어디에 있는가, 언제의 일인가, 어떻게 움직이고 있는가를 살피는 일이 필요하다. What, Where, When, Ho…